Статуэтка "Восточное божество"из "восточной коллекции" Максима Горького Мыльный камень, резьба Восток, начало XX века Размеры: 13,3 x 3 x 5 см Сохранность хорошая В дне имеются два угламхяяубления для крепления фигурки на подставке при помощи штырей В первом выпуске альманаха "Русский Антиквар" за 2002 год в рубрике "Знакомые лица" помещена статья Ольги Звенигородской "Семь богов счастья и три обезьянки" (стр 57-65) В стаяеэматье рассказывается о различных коллекциях М Горького и, в частности, о "восточной коллекции" На странице 64 имеется фотоиллюстрация данной статуэтки с подписью "Статуэтка из восточной коллекции М Горького Частное собрание" "Горький собирал различные коллекции, начиная с 1890-х годов Всеволод Иванов называет его "странным коллекционером" И действительно: несмотря на то, что страсть собирательства была постоянна и непреходяща, он довольно легкбмхвзо расставался со своими собраниями Эти коллекции, разошедшиеся в конце концов по музеям и частным собраниям, свидетельствуют все о том же: разносторонности личности самого Алексея Максимовича и его пристрастий, а также его любви к "искусству вообще" - любому творчеству и любому искусству С безумной бережностью относился Горький к своей обширной "восточной коллекции" и старался держать ее при себе Он начал собирать японские и китайские предметы в 1905 году, во время Русско-Японской войны Коллекция значительно пополнялась экспонатами, главным образом за границей Восточные вещи служили украшением его квартиры на Кронверкском проспекте в Петрограде в 1915-1921 гг и составляли предмет постоянной гордости хозяина За исключением коллекции будд, все остальное Горький взял с собой сначала за границу в 1921 году, а затем привез в Москву в 1931-м Коллекция стояла в кабинете Горького в двух больших шкафах со стеклянными дверцами, специально заказанными им дбстфдля размещения экспонатов Это - небольшие статуэтки крестьян, торговцев, уличных актеров, воинов, ученых, рыбаков, носильщиков, музыкантов Здесь женщины, дети, старики Тут же божества - добрые и злые, фигурки различных животных Если бы речь шла не о коллекции Горького, можно было бы подумать, что перечисляются персонажи его книг и рассказов Горький с такой страстью собирал эту коллекцию, при всей своей нетребовательности и неприхотливости в быту вкладывал в нее значительные суммы и всюду возил с собой, поскольку это был, как ни странно, родной ему мир образов, символов и сюжетов, где он легко ориентировался и, видимо, чувствовал себя "как дома" Своей "восточной коллекцией" Алексей Максимович на самом деле "нарисовал" себя лучше и точнее, чем это, вероятно, сделали художники Валентин Серов и Павел Корин, изображая Горького В конце концов (видимо, предчувствуя приближение развязки) Горький дарит коллекцию своему единственному сыну Максиму,бтогд который, впрочем, не пережил отца Странные во всех отношениях смерти Максима и двумя годами позже самого Алексея Максимовича оставили некоторые тайны…".

Шкатулка Поделочный камень, резьба Россия, первая половина ХХ века Высота шкатулки с ножками 6 см, размер 17 х 12,3 см Сохранность хорошая Крышка и корпус шкатулки выполнены из поделочных камней разных цвамцаеетов Oднако, гармоничное их сочетание рождает ощущение цельности и монолитности Внутренняя поверхность шкатулки отделана алым бархатом.

Данная книга открывает читателям традиционную Йогу в свете представлений современной науки Если раньше йога преподносилась нам как духовное учение только в качестве некоего тысячелетиями накопленного, эдакогоамцщк бесспорного опыта, однако нередко видоизменяемого во времени субъективными представлениями учителя, то сегодня появилась возможность с научной точки зрения взглянуть на происходящие изменения энергетики у практикующего в процессе занятий Научный анализ практик полносаяжйттью вскрыл их механизм воздействия на организм человека, подкорректировал некогда утерянные или искаженные со временем практики В результате все процессы, происходящие в организме практикующего иерофанта, стали понятными самому ученику и осознанно могут управляться им У практикующего появилась возможность адекватно оценивать собственное состояние в свете субъективной реальности осознания и своевременно самостоятельно устранять ошибки Цели, в том числе гипотетическое "просветлебмхесние", из мифических превратились в реально достижимые в короткие сроки Автор Игорь Велес.

Статуэтка "Девушка с олененком" Фарфор, роспись Германия, первая половина ХХ века Высота 19 см, размер основания 10,5 х 15 см Сохранность хорошая Утрата краски на волосах девушки На основании чамцамерное подглазурное клеймо - под короной "W", 1764, "Germany" Сидящая на траве молодая девушка играет с олененком Статуэтка - словно олицетворение красоты, гармонии человека и природы, естественности общения человека и животных.

Статуэтка "Мальчики, играющие в чехарду" Бронза, мрамор Западная Европа, вторая половина ХХ века Высота 27 см, размер мраморного основания 18 х 14 см Сохранность хорошая На основании надпись qамцщл"Barie" Автор запечатлел фрагмент игры двух мальчиков в чехарду Динамично и выразительно показаны их фигуры и позы, создается ощущение, что один легко и быстро взлетает над другим Рядом с фигурами лежат портфель и кепка - становится понятно, что это школьникаяжйуи, резвящиеся после, или вместо, уроков Реплика статуэтки Антуана Бари 3D Изображение.

Пепельница Бронза, поделочный камень СССР, вторая половина ХХ века Размер камня 20 х 16 х 3,5 см, размер бронзовой композиции 13 х 6 см, диаметр пепельницы 11 см Сохранность хорошая Безупречно передана крамцщиасота двух тел - блестящая гладкость кожи контрастирует с рельефной поверхностью фона Выразительными изгибами тела автор правдиво передал силу истинной страсти.

Письменный прибор из 6 предметов Мрамор, металл Россия, конец XIX века Письменный прибор состоит из 6 предметов: парных подсвечников, чернильницы, пресс-папье, спичечницы и подставки под перо Парные подсвамцазечники Высота 15 см Диаметр оснований 11 см Сохранность удовлетворительная Сколы мрамора на основании Стебель одного подсвечника не закреплен, стебель второго, прикреплен к основанию не перпендикулярно, под небольшим углом Следы реставрации, клея и краски Металлаяеэп потемнел Царапины Каждый подсвечник рассчитан на одну свечу Чернильница Высота 9 см Диаметр основания 16,3 см Сохранность хорошая Сколы мрамора по краю основания Легкая деформация металла Незначительные сколы по краям стеклянной чашечки для чернил Пятна Следы реставрации Пресс-папье Высота 9,5 см Размер 13,5 х 6,9 см Сохранность хорошая Легкая деформация металла Незначительные сколы на крышечке Царапины Спичечница Высота 11 см Диаметр основания 11 см Сохраннобмхвмсть хорошая Сколы мрамора по краю основания Следы реставрации в месте крепления металлического держателя к основанию Царапины Подставка под перо Высота 2,4 см Размер 19,5 х 6,2 см Сохранность хорошая Царапины Незначительный скол мрамора по краю Потемнение металла Металлические элементы всех предметов декорированы точечным орнаментом.

Подсвечники парные Металл, поделочный камень, чеканка Российская Империя(?), последняя четверть XIX века Высота 22,5 см, длина стороны основания 7,5 см Диаметр розеток 2,3 см Сохранность хорошая Легкая памцаиатина Незначительные царапины Без клейма В комплекте к подсвечникам идут две витые восковые свечи Высота 22 см Изящные парные подсвечники в неоклассическом стиле Благодаря тонкому сочетанию металла и камня, лаконичному декору, в основе которого стилизация и типиаяеэрчные для классического искусства орнаменты и формы, создается особенный эффект подчеркнутой торжественности и богатства!.

Письменный прибор Металл, фарфор, роспись Западная Европа, вторая половина ХХ века Размер 34 х 17 х 21 см Сохранность хорошая На основании (на дне закрепленной чернильницы) в круге женский портрет, по кругамхлбу "J-B-T Anno-1906" Письменный прибор, вероятно, является репликой изделия начала ХХ века В его решении угадываются характерные черты стиля модерн, распространенного в то время: цветочный орнамент основания создан тягучими, удлиненными линиями, которые плааяецшвно перетекают на бортик и ножки В центре помещена фигура девушки, смотрящейся в зеркало Чернильницы декорированы эмалевым рисунком с изображением водяных лилий.

Тарелка Фарфор, роспись, золочение Россия, начало ХХ века Диаметр 25 см Сохранность хорошая На дне черное клеймо - под короной вензель "Н I" Тарелка выполнена в традициях стиля ампир: обилие замхлжолота, растительно-геометрический орнамент, основанный на формах античного искусства Лаконизм цветового решения (зеленый, розовый, золотой на белом фоне) окупается мелким и разнообразным рисунком узора.